Светосильная оптика и размытие фона

Резкая модель на мягком, словно растаявшем фоне — едва ли не первое, по чему картинку считывают как «дорогую». За этим стоит простая оптика: чем светосильнее объектив и длиннее фокусное, тем сильнее можно оторвать человека от фона. Но размытие — инструмент, а не самоцель: им можно вылепить объём и настроение, а можно всё испортить. Вот как я подбираю объектив под задачу — от самого трудного кадра до частой ошибки в самом конце.

Самый трудный кадр для красивого размытия фона — портрет в полный рост. По чистой оптике с этой задачей лучше всех справляются самые светосильные (и самые дорогие) объективы. Во многом поэтому ростовой портрет так част у профессионалов, а крупный, «головной» план у них почти не встречается. У начинающих — всё наоборот.

А труднее всего — ростовой портрет в помещении: тесно, фон близко, отступить некуда. Здесь у фотографа фактически один выбор — 85/1.2. В этом кадре работал Canon EF 85/1.2 L II: в отличие от более современных стёкол, он проще по конструкции, а потому даёт низкое виньетирование и высокое светопропускание — и феноменально сильное размытие даже у краёв кадра.

Эффект этого кадра держится не только на красивой модели и на том, как диафрагма f/1.2 легендарного портретника Canon 85L II отрывает её от фона, — но и на цвете. За чистое цветовое разделение здесь отвечает пара противоположных оттенков с цветового круга: оранжево-жёлтый против фиолетово-синего.

У светосильных длиннофокусных объективов (например, 85/1.2 и 135/2.0) на открытой диафрагме вылезает сферохроматизм — хроматическая разница сферической аберрации для лучей разной длины волны. На фоне это даёт зеленоватую кайму по краям пятен размытия, на переднем плане — такую же, но розовую. Приятное следствие: боке выходит особенно нежным и красивым — особенно на зелёном фоне. Отсюда и тяга снимать такими объективами портреты на природе.

Один из лучших объективов для портрета на улице — 135/2.0. Такое сочетание фокусного и светосилы оставляет довольно большую глубину резкости и при этом уверенно размывает фон даже в полный рост.

Мягкость и пластичность женского образа на фото часто передаются через низкий общий контраст и размытие мелких деталей. Для этого нужны светосильный объектив и удалённый источник света, смягчающий тени.

Чтобы группа людей в кадре вышла резкой, а фон — красиво размытым, берут светосильный телевик: здесь это был 200/2.8.

Вода в кадре почти всегда смотрится эффектно. Но чтобы не залить технику, приходится держать дистанцию — а значит, без телевика не обойтись (в этом кадре — 70–200/2.8 L IS II на 200 мм).

На хорошей свадьбе горячая невеста развлекает гостей лично. Когда света мало, групповой кадр такого рода удобно снимать на 35/1.4: даже на полностью открытой диафрагме видимой глубины резкости хватает, чтобы в полный рост вся компания вышла резкой.

Главное достоинство «штатника» 50 мм — то самое сочетание широкоугольника и телевика, что в нём заложено. На выходе — умеренно широкая перспектива и при этом размытие умеренного телевика. Хотя кому я это рассказываю — все ведь смотрят только на модель.

Частая ошибка любителей светосильной оптики — переразмытый фон на поясных планах и крупнее. Модель не должна «вываливаться» из начисто размытой пустоты: фон не обязан отвлекать, но обязан читаться — хотя бы как контекст.