Работа со светом — солнце, вспышка, гели и динамический диапазон

Свет — это и есть то, чем на самом деле работает фотограф; всё остальное лишь инструменты. Свет можно читать (он бывает жёстким и мягким — и это не то же самое, что контраст), можно добавлять свой, можно красить под настроение и можно укрощать, когда сцена слишком контрастна для камеры. А иногда его стоит просто отпустить — и поймать в кадр солнечный блик. Вот несколько приёмов из практики: про солнце, вспышку, цветные фильтры и борьбу с перепадом яркости.

Многие путают жёсткость света и его контраст, а это разные вещи. Жёсткость — это насколько резко свет переходит в тень. Контраст — это разница между самым светлым и самым тёмным участком кадра. Здесь свет контрастный (он подчёркивает рельеф мышц) и при этом мягкий (он ложится в гармонии с чертами лица и делает кожу визуально моложе). Мягкость дал стрипбокс, а чтобы сохранить резко очерченный, контрастный рисунок света, на стрипбокс поставили соты.

Прямого солнца в портрете обычно стараются избегать — оно слишком жёсткое и плохо управляется. Но для фитнес-модели всё ровно наоборот: безжалостно жёсткое солнце выявляет весь мышечный рельеф.

Сцена с большим перепадом яркости — всегда испытание: даже самая дорогая современная камера не способна вытянуть её за один кадр. Вот тут профессионал и достаёт вспышку — днём, на ярком солнце. Причём нужна она не для того, чтобы сделать кадр светлее, а чтобы уменьшить контраст сцены. При грамотной работе свет вспышки в кадре вообще не читается.

Правильно выставленный внешний свет даёт почти «фотошопную» картинку и приносит студийное качество прямо на улицу. Для этого кадра понадобилось всего пять вспышек 😎

Чтобы качественно снять человека на закате, без вспышки не обойтись. А чтобы её свет не бросался в глаза, на неё ставят тёплый фильтр (1/2 CTO или 1/1 CTO): он подгоняет вспышку под закатный свет и заодно добавляет кадру атмосферы.

Высший пилотаж в портрете — свести цвет заката с цветом аксессуаров модели. Для этого на вспышку ставят цветные гелевые фильтры, которые меняют цветовую температуру модели, а потом в raw-конвертере доводят кадр до нужного оттенка.

Бликов не нужно бояться — наоборот, их стоит ловить специально. Блик дарит кадру невероятную воздушность и ощущение «благословения свыше». А хороший объектив ловит блик почти без потери общего контраста снимка.