Контраст и цвет

«Восприятие есть высокоизбирательный процесс не только в смысле концентрации на том, что привлекает внимание, но и в смысле способа рассматривания объекта и обращения с ним. Фотоаппарат регистрирует все детали с одинаковой точностью, восприятие же этого не делает.» — Рудольф Арнхейм

Таким образом, человек воспринимает любое изображение, выделяя важные для него объекты. Основной способ изучения изображений — анализ контрастов. Соответственно, чем больше типов контраста соединено в одном изображении, тем больше внимания оно привлекает.

В фотографии пять видов контраста, и перечислю я их по нарастанию выразительности, а заодно и сложности: контраст формы, размера, света, цвета и смысла. В этом кадре главную роль играют цвет и размер — плюс немного света и смысла.

Вот и наглядный пример: в этом кадре сошлось сразу несколько контрастов. Световой — сияющий зонт против густых сумерек синего часа; смысловой — зонт, который вместо тени даёт свет; цветовой — тёплое сияние против холодной синевы. А 35-мм объектив на открытой диафрагме добавляет умеренный контраст формы и размера. Бинго — редкий кадр, в котором есть вообще все 5 видов контраста!

Здесь выразительность держится на двух приёмах: контрасте размера (объекты разного масштаба) и контрасте цвета — сочетании противоположных цветов цветового круга, синего и оранжево-красного.

Самый притягательный контраст — смысловой. Он же и самый неуловимый. Здесь воплощена идея о том, как один плюс один может дать три.

Смысловой контраст наш мозг ценит выше прочих — но и подстроить его на съёмке труднее всего. Здесь, к счастью, кокос едва ли не сам прыгнул герою в руки, так что над «эффектным кадром» мне особо думать и не пришлось.

Теперь о самом цвете. У цветового контраста три основных вида. Монохром — когда все оттенки близки по тону; его любят в стилизациях, моде и арт-съёмке. Цветовой акцент — когда главный объект противопоставлен по цвету всему остальному; его легко поймать в крупном плане или вытянуть на обработке. И полихром — буйство красок. Здесь работает монохром в синем.

С виду неочевидно, но и здесь монохром — с розовым в роли главного цвета. В монохромной композиции цвет работает как объединяющее начало: через собственные переходы он подчёркивает цельность кадра и богатство полутонов.

Цветовой контраст — из самых трудных. Здесь он построен на противоположной паре цветового круга, салатовом и розовом, а связывает их синий, который на круге как раз между ними и стоит.

Понимаю, что взгляд тут прикован вовсе не к теории, а к кубикам пресса, и всё же замечу: кадр работает за счёт выраженного цветоделения — жёлто-оранжевый и фиолетово-синий стоят на цветовом круге друг напротив друга.

Выразительность кадра поднимает не только размытый фон и хорошо освещённый объект, но и цветоделение. Здесь противоположные оранжевый и синий помогают ещё сильнее отделить пару молодожёнов от фона.

Свадебные кадры смотрятся выигрышнее всего, когда все элементы выдержаны в одной цветовой гамме. На этой свадьбе в сине-фиолетовый были одеты не только платья и веера подружек невесты, но даже пикап, на котором жених их катал.

Меня часто спрашивают, почему я так задираю насыщенность в фотошопе. А я её не задираю: просто снимаю так, чтобы кадр был проэкспонирован по максимуму, а на обработке лишь немного убавляю яркость. Ведь цвет появляется именно там, где много света.

Снимать ночную Паттайю технически непросто — света мало, — зато интересно. Главное помнить: яркие цвета получаются только на светосильной оптике и при достаточно длинных выдержках. Потому что где в кадре свет — там и цвет.